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La Sinfonía corta, o Sinfonía nº 2, es una sinfonía escrita por el compositor estadounidense Aaron Copland entre 1931 y 1933. Su nombre se debe a su corta duración de sólo 15 minutos. La obra está dedicada al amigo de Copland, el compositor y director de orquesta mexicano Carlos Chávez (en la foto). La composición contiene ritmos complejos y polifonías, e incorpora el incipiente interés del compositor por el serialismo y la música mexicana. Copland arregló posteriormente la obra en forma de sexteto. La sinfonía no fue muy interpretada en vida de Copland, en gran parte debido a las dificultades rítmicas de la pieza. Después de que Serge Koussevitzky y Leopold Stokowski declinaran dirigir el estreno, Chávez aceptó dirigirla en 1934 en Ciudad de México. Aunque Copland consideraba la Sinfonía corta como “una de las mejores cosas que he escrito”, algunos críticos la consideraron fragmentada y cacofónica. Otros estuvieron de acuerdo con la valoración de Copland, describiendo la sinfonía como una obra maestra y una obra significativa tanto en la carrera de Copland como en la música modernista. (Artículo completo…)

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20:29, 11 de abril de 2009698 × 1,010 (291 KB)Stlemur (talk | contribs){{Información |Description=Cubierta del cómic de propaganda “Is This Tomorrow”‘ |Source=Catechetical Guild |Date=1947 |Author=Catechetical Guild |Permission=PD-Pre1978 |other_versions= }} {{PD-US}} Categoría:Carteles políticos de los Estados Unidos [[C

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Durante muchas décadas, el movimiento expresionista abstracto siguió siendo sinónimo de una iconografía distintiva: el hombre salpicado de pintura, un héroe trágico desparramado por el lienzo. Aunque su elenco es diversamente engañoso… Más información +

En diciembre de 2020 se inauguró “el motor”, la nueva exposición de Yuri Pattison en la Galería Douglas Hyde de Dublín. Fue seis meses más tarde de lo previsto originalmente, debido al cierre de las instituciones culturales en Irlanda durante la pandemia. El motor” de Pattison presenta un nuevo cuerpo de trabajo que pone de relieve los vastos sistemas que crean y dan forma a las realidades de la existencia moderna. El largo plazo y el impacto continuo de la pandemia han dado lugar a dos conversaciones distintas, que se publicarán como dos textos diferentes. A continuación se incluye la transcripción de la segunda de estas entrevistas telefónicas del 23 de diciembre de 2020. Entrevista realizada por Aidan Kelly Murphy Lecturas complementarias +

Tras quince años de dedicación a la escultura de cerámica, el artista británico afincado en Nueva York, Jesse Wine, ha vuelto a una preocupación general por el movimiento, la composición y la inmovilidad, donde la convicción que se encuentra en sus obras anteriores se revierte para dejar espacio a la reflexión. Segregado por cortinas brillantes, repartidas por el Modern Institute, “Carve a Hole in The Rain for Yer” invita a una pausa agitada por el aislamiento y el confinamiento. Con esta nota de incompletud y autocuestionamiento se produce un distanciamiento del sujeto escultórico y una contemplación más cercana del proceso de la escultura. Reseña de Elaine YJ Zheng Más información +

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TomorrowNewsLicensingNos gustaría echar un vistazo al futuro próximo: ¿qué pasará con la tipografía mañana? Con esto en mente, hemos lanzado un segundo escaparate de nuestra tienda – con experimentos de fuentes salvajes y un nuevo modelo de licencias.

Nov 7, 2019Queremos echar un vistazo al futuro cercano: ¿qué pasa con la tipografía mañana? Con esto en mente, hemos lanzado un segundo escaparate de nuestra tienda – con experimentos de fuentes salvajes y un nuevo modelo de licencia.

No sabemos qué es lo que acabará funcionando y qué es lo que caerá. Nadie lo sabe. Sólo podemos saber hacia dónde mirar, y ajustar nuestros prismáticos para ver si hay algo que merezca la pena. Depende de los usuarios, de los espectadores, de los lectores, qué cosas son realmente útiles y cuáles deben mantenerse fuera del barco de la historia. Depende de ustedes.

Vemos lo complicada que puede ser la estructura de las licencias clásicas, en las que uno tiene que conseguir diferentes licencias de escritorio, web y de aplicación. A menudo ocurre que los diseñadores quieren obtener toda la gama de archivos de fuentes para utilizarlos en diferentes productos, en varios entornos. Creemos que hemos conseguido dar con un modelo que funciona bien para todos. Lo hemos llamado el modelo de paquete. Un diseñador obtendrá absolutamente todos los archivos, y todos los permisos para su uso en cualquier lugar – todo lo que tiene que hacer es definir el tamaño de su paquete, una escala de su proyecto o cliente.