Final de leo mujeres hombres y viceversa

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Leo Cámara is the father of two daughters. That’s the first thing that came to my mind when I heard about what happened. This man has it all: an enviable physique, culture, poise… nothing to do with the other 99.9% of the «tronistas» of Mujeres, Hombres y Viceversa.

In the hospital he had his stomach pumped and, thanks to that, today Leo is alive and his daughters have not lost a father forever. It’s hard to say but, you have to be selfish or very sunk to kill yourself having two children who adore you and whom you will plot for life.

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the stars on Goodreads don’t reach me and I’m short of breath. «How will it be, I thought, not to be reflected in the news, to never get into the weather forecast, in the statistics, to have nothing to do with the rest of the country».It’s chilling: I knew nothing about Las Heras, its history, nor the suicides until this reading. i love Leila because she tells what others are not telling. i hope you read it.

Interesting work that delves into a series of suicides that occurred in southern Argentina a couple of decades ago. I think the author has achieved more literary flight in later books where she transgresses in a more finished way the informative and essayistic aspects.

The focus is on the people left behind, relatives and friends of the suicides. The book is very engaging, what I did not like at all is the author’s treatment of the interviewees. In the end it seems like the chronicles of a city girl who is going to have a hard time in a town of ignorant people and with an ugly climate.

leila guerriero does not try to find an explanation for the suicides. each mourner, each family member, each friend, clung to whatever offered the most relief, which allowed them to continue sleeping in peace; it was because they lost their father, it was the night, it was the lack of future, it was the sect, it was the demon they had inside, it was the sister. there is always someone,

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Este ensayo explora los medios formales (una variante de la técnica romántica medieval del entrelazamiento) con los que el Orlando Furioso de Ludovico Ariosto representa y comenta los acontecimientos contemporáneos, en particular las amenazas que suponen las invasiones francesas y españolas y la política intervencionista de los papas Julio II y León X. El tratamiento que Ariosto da a esta última figura ejemplifica tanto la especificidad de la interacción entre la forma y la historia en el Furioso Innamorato como su carácter innovador con respecto a sus precursores, especialmente el Orlando Innamorato de Boiardo. En una última sección se examina la importancia cambiante de este material tópico entre la primera edición de 1516 (cuando León estaba vivo) y la edición final de 1532 (mucho después de la muerte de León, y en circunstancias históricas muy diferentes).

En este artículo se plantea cómo la narración, cuando forma parte de un proyecto de construcción literaria de la nación, puede funcionar de manera recuperadora, de modo que el fracaso militar puede reformularse como una Victoria divinamente ordenada. El caso concreto que se estudia aquí es el de una breve epopeya escrita por Étienne Dolet (1509-1546) para el rey Francisco I (r. 1515-1547), publicada primero en latín como Fata (o Destinies) y luego en una traducción francesa de su autoría publicada con el título de Les Gestes (Las grandes hazañas). Para estudiar las estrategias narrativas de Dolet y tras una introducción contextualizadora, este artículo se centra primero en cómo Dolet narra la victoria francesa en la batalla de Marignano (1515) y luego en el relato de la derrota francesa en Pavía (1525), que condujo a la humillante captura y encarcelamiento del rey en Madrid. En ambas circunstancias se emplean técnicas narrativas similares, y se sugiere que esta misma transferibilidad es lo que permite que la narración de Dolet sea (potencialmente) tan exitosa.