Entre dos aguas violin

Algeciras

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Este artículo presenta un enfoque idiosincrásico para el desarrollo de un violín aumentado que improvisar en vivo. Ofrece una perspectiva filosófica basada en pensadores materialistas -especialmente Gilles Deleuze, Félix Guattari, Gilbert Simondon y Francisco Varela- sobre cómo evolucionan estas extensiones digitales y qué tipo de enfoques apoyan el desarrollo de instrumentos musicales digitales (DMI) altamente refinados. Interpreto la evolución técnica del violín desde sus inicios hasta los enfoques físico-digitales en la interpretación e improvisación contemporáneas, destacando el desarrollo de mi sistema computacional para la interpretación del violín, Windowless.

Como compositor-intérprete y tecnólogo musical, me acerco a la improvisación de un modo que evita incorporar un elemento dialógico o de tipo agente en los medios informáticos. En su lugar, me inclino por un “paradigma instrumental” (Referencia Rowe1993: 8) que ofrece vectores de respuesta más primordiales: operaciones densamente estratificadas y espectralmente distintivas que se producen a través de múltiples escalas de tiempo, generando un grueso medio performativo de extraordinaria física: una “arquitectura digital auditiva como extensión del instrumento musical” (Referencia Blesser y Salter Blesser y Salter2007: 213). Mi enfoque para aprovechar las herramientas digitales en la interpretación improvisada, por lo tanto, tiende a ser menos dramáticamente estilizado por “cosas que vienen a ti desde el campo de la izquierda para hacerte reaccionar” (Jon Rose, com. pers., 25 de marzo de 2019), y más sobre “tocar la habitación” (Trueman Referencia Trueman1999) como los violinistas han hecho durante cientos de años, y los seres humanos durante miles, en respuesta a la física única de diferentes espacios. He tocado y presentado mi sistema en diversos lugares y conferencias, desde cumbres de improvisación hasta conferencias de informática sobre cognición y medios tangibles (Figura 1).

Entre dos aguas significado

Todos los hogares sudaneses tienen una caja de cintas de casete de antaño. Estas cintas van con nosotros a todas partes. Se calientan al sol en nuestros coches, se desdibujan de tanto doblarlas, se intercambian al estilo Deadhead con otras familias. Todas esas canciones están en esta compilación. Son el sonido de la diáspora sudanesa: las reuniones del Ramadán, las barbacoas en el parque, los desayunos, los largos viajes en coche para ver a las únicas familias sudanesas de los alrededores. Eran nuestra conexión, nuestro hogar. Y ahora todos ustedes pueden compartir esa conexión con nosotros…

En 1989, un golpe de estado llevó al poder a un gobierno religioso de línea dura. La música fue condenada violentamente. Muchos músicos y artistas fueron perseguidos, torturados, obligados a huir al exilio e incluso asesinados, poniendo fin a una de las épocas musicales más queridas de toda África y negando en gran medida a algunos de los instrumentistas, cantantes y poetas más dotados de Sudán, la posibilidad de pavonearse de su herencia creativa en la escena mundial.

Lo que vino antes, en una época especial que protegía y promovía las artes, fue una de las escenas musicales más ricas de todo el mundo. Aunque los estilos sudaneses son infinitamente diversos, esta recopilación celebra el sonido dorado de la capital, Jartum. Cada capítulo de la tumultuosa historia musical de la ciudad cosmopolita se recorre a través de 16 pistas: desde la hipnótica música orquestal con violines y acordeones de los años setenta, que cautivó los oídos y los corazones de África y el mundo de habla árabe, hasta la música con sintetizadores y cajas de ritmos de los años ochenta, pasando por la música producida en el exilio en los años noventa. Las profundas patadas del tum tum y los ritmos nubios mantienen el sonido contagioso.

Entre dos aguas rumba

Estas son posiblemente las mejores disponibles de estas fantásticas sonatas para violín, aunque no he escuchado a Fulkerson/Shannon. Sin embargo, creo que estas interpretaciones carecen de la profunda comprensión de Druian/Simms, especialmente en lo que se refiere a la uniformidad de los tempi y la expresividad -tengo la sensación de asertividad sin convicción -por ejemplo, en el último movimiento de la #3-. Me doy cuenta de que hay un cierto elemento de prejuicio asociado a juzgar una nueva interpretación frente a una acostumbrada, pero seguro que me gustaría que las de Druian/Simms se hubieran transferido a CD.

Cualquiera que piense que Charles Ives es difícil de entender, seguramente cambiará de opinión con este distinguido CD. Thompson y Waters nos ofrecen un sonido deslumbrante, un equilibrio perfecto entre sus dos instrumentos, y una hermosa interpretación que te lleva a la eternidad. Es una interpretación clásica – una para las edades. Para comparar esta interpretación con la de Hilary Hahn, muy alabada pero, en mi opinión, profundamente defectuosa, véase mi reseña en la página correspondiente.

Entre dos aguas lyrics english

Al llegar a la legendaria finca del violinista Itzhak Perlman en East Hampton (Nueva York), lo primero que uno encuentra en un día de otoño inusualmente cálido son los dos perros de agua portugueses de la familia, Muttek y Boychick, que salen alegremente de la puerta principal de la gran casa blanca para saludar a los visitantes. Perlman bromea diciendo que los dos peludos son “las estrellas” del nuevo documental sobre él, Itzhak, que se proyecta en el festival de cine documental Doc NYC el 16 de noviembre.

La noche anterior, la película se estrenó mundialmente como pieza central de la 25ª edición del Festival Internacional de Cine de los Hamptons, tras lo cual Perlman y los graduados del Programa de Música Perlman ofrecieron una actuación sorpresa. Bajo la atenta mirada de un enorme retrato de Chuck Close en la cocina abierta de la familia, el legendario violinista de 72 años nacido en Israel y considerado el mejor intérprete vivo del mundo, se sentó a hablar del proyecto con su mujer, Toby, que dirige el Programa de Música Perlman, y la cineasta Alison Chernick.